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来源：985论文网 添加时间：2021-12-07 17:00
《烦恼人生》的新写实风格浅析
摘 要
在20世纪80年代中后期，池莉作家发表了贴近市民生活、谈论世俗尴尬的作品。在赢得民众支持的同时，在文坛掀起了新的现实主义热潮和评论浪潮。池莉是一位新现实主义小说家。她对当代中国城市普通市民的世俗生活有着深刻的见解。她的名著《烦恼人生》就是以一种纯粹的生活态度，讲述普通工人一天生活中的琐碎生活。在叙事风格、情感描写、环境描写、人物塑造等方面，采用“还原生活”的现实主义创作方法，艺术地呈现了眼前的现实生活轨迹，其中有直接的“真实”和自然的“现实”。
关键词：池莉 新写实小说 创作风格
目 录
前言 3
一、新写实主义小说的崛起 3
二、池莉及新写实创作风格 3
三、池莉新写实小说《烦恼人生》的创作特点 4
（一）生活的原生态的展现 4
（二）人物性格上非典型化的原则 5
（三）消隐的价值追求 6
（四）语言风格上更贴近大众语言 6
结束语 7
注释 7
参考文献 8
前言
新现实主义的文学思潮是以刘震云、池莉、方方这些作家的创作为实践，随着现实主义的回归和深化，新现实主义小说不仅拓宽了表现的领域和方式，而且为中国当代文学的发展开辟了新的局面。它展现了一个更广阔的文学领域，具有鲜明的当代意识和丰富的精神内涵。在这一创作思潮中，池莉的创作风格总是以纯粹客观的叙事来描绘武汉市民平凡而艰难的生活，表现世俗生活中的真实生活，这成为池莉作品独特的创作风格[1]。本文试图通过池莉的代表作《烦恼人生》，从对生活原生态的展现，人物描写的非典型化原则，及消隐的价值追求，小说的语言方面，对新写实主义小说的创作方法进行论述，探讨她的小说如何呈现新写实主义风格特点。
一、新写实主义小说的崛起
新写实小说开端于20世纪80年代中后期，直到90年代中期仍有影响，它崛起于小说界相对疲软的转型时期，承担着过渡性的角色。它的创作是在现实主义传统的基础上，又一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响，在显示了现实主义强盛生命力的同时，也显示了现实主义在当代文坛的开放性。新写实主义小说以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，以生动而冷静地笔触，展示社会下层中芸芸众生的窘困的生活状态，他们的动机不是改造生活和超越生活，而是认同现实和接受现实。[2]从总的文学精神上来看，新写实主义小说仍然属于现实主义的范畴，但无疑具有了一种开放性和包容性，善于吸收借鉴了现代各流派的长处。
二、池莉及新写实创作风格
池莉，武汉人，新写实小说代表人物，自1987年在《上海文学》第八期发表作品《烦恼人生》在文坛立足。其后发表《不谈爱情》《来来往往》等作品被广大读者认可[3]。作品时代背景大都在20世纪80年代末90年代初，正值中国改革开放，计划经济向市场经济转变的时期，理想主义渐渐被世俗化、城市化和利益化代替，市民阶级悄然出现。池莉选取发达通商口岸的武汉，敏锐观察到了时代与生活的变化。不空谈理想，不无病呻吟，用细腻的笔法描写小市民的酸甜苦辣，致力于消除知识分子与普通民众的池莉也逐渐成了“小市民”的代言人。
新写实主义作为在社会转型期顺势而生的新型创作流派，在题材方面，强调俗世生活的千姿百态，零碎平凡的生活与生活其间的庸常人物成为小说的展现内容；在形式方面，它以坦率的态度面对现实人生，以写实的理念还原现实生活；在思想方面，以淡化理想、消解意义的形式构建平凡人生；最终以通俗化的叙事、直白朴实的语言、随性淡然的审美形成与现实主义创作有所区别的独到文风。[4]
池莉作为新写实的代表，创作初期就以《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》等小说蜚声文坛，她将书写内容定格于普通百姓的凡俗生活，以“生活流”的叙事书写鸡毛蒜皮、家长里短的哀乐苦幸，以“零度视角”的客观冷静审视生活中的事与人，以鲜明的“平民化”和“世俗化”思想对历来文学作品中所描绘的美好人生与理想愿景的乌托邦进行了解构与重置，以生活化、通俗化的方言俚语及平实细腻的笔调勾勒出武汉市民庸凡坦然的生活片断和人生百态，以达到对平凡百姓有关家庭婚姻、人情来往的还原展现。她的早期的作品以平民化立场探讨不谈爱情的婚恋观、诉说女性的成长体验、淡化崇高、宏大的思想价值、对平凡生活的如实描写，从而对人性的欲望与挣扎以温和宽容的态度达到最大化的理解与尊重。后期则着重书写社会转型期城市变迁中的生活之变以及人与城市的冲突和变化，在人与城的不断碰撞中透视社会的世态百相。这种仿真的艺术再现令人感到既亲切又陌生，同时也提供了读者一种更加真实、从容的阅读体验和生活态度。[5]
池莉以生活的根部为基础写出人生百态的本质与真相，这种源于生活的写作也引导读者认识到人性的复杂与生活的真谛，对“生活就是艺术”的审美观进行了深刻的认识与解读，由此形成了池莉独特的创作风格与写作旨归，并为当代文坛的百花齐放与写作样式提供了耳目一新的书写格局与模式。
三、池莉新写实小说《烦恼人生》的创作特点
《烦恼人生》告诉我们普通人克服烦恼的法宝，让我们从中体会了人生存的价值。
（一）生活的原生态的展现
新写实小说的作家大都着力于对现实生活原生态的刻画，一门心思的专注于庸常，他们认为文学作品中对人们的日常生活状态的描写才是最重要的，而日常生活只能是庸碌庸俗的。所以新写实主义小说更注重对凡俗生活的体现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸俗的小人物成为作品的中心。池莉的中篇小说《烦恼人生》被誉为新写实主义小说的代表作，在这部小说中，既没有歌舞升平，灯红酒绿的上流社会的喧哗;也没有人们为了争权夺利，进行的勾心斗角的猜忌;更没有对重大的历史事件的记载;它展现出来的是对一种平庸的琐碎的日常生活的记录，一种对小人物生活命运的直白描述。
小说中的主人公是新写实主义小说的代表人物，小说以流水账式的方式记录了主人公印家厚从凌晨到晚上，一天的生活经历。一桩桩一件件杂乱焦心，而又不得不去应付的事件纠缠着他，使他的这一天显得如此的漫长和难耐作品中这样写道:“早晨是从半夜开始的”，(《烦恼人生》第1页)这就为印家厚一天的烦恼生活拉开了帷幕。随着儿子“咕咚”一声掉在地上，印家厚在慌乱之中开始了一天的生活。首先是妻子将儿子摔下床，怪罪于房子的辛酸，接着是早起洗漱解手排队是的无奈，带着儿子挤月票时的争吵，到了工厂里与一等奖金擦肩而过的惆怅，还有徒弟雅丽一往情深的表白的恍惚，去饭堂吃饭吃到青虫的愤懑，给父亲买祝寿礼物的奔波等等。小说即将结束之时，他又得知暂时借住的平房即将折迁，而妻子的弟弟却又打算前来度假!对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。这一系列流水账式的生活记录，零零碎碎的写出了生活的本色，道出了在现实生活中一个微不足道的工人生活的艰辛。所有这些零零碎碎的生活记录如镜头般闪过读者的眼前，仿佛带给人一种身临奇景的感受。
（二）人物性格上非典型化的原则
传统的现实主义小说注重塑造“典型环境中的典型人物”。而新写实主义小说则不同。新写实主义小说中的人物不再是振臂高呼的英雄，不再是拯救世界的勇士，而是在彼岸世界中既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象。新写实小说注重对小人物的描写，往往取消他们的独立特征，排斥典型化处理的方法，来展现小人物的庸常。所以小说中的人物往往面目模糊，性格缺少强烈的自主意识，通常生活在生活的边缘，经历着日常生活的琐碎和凡俗[6]。
印家厚就是这类小人物的代表，他既没有对所处不满生活的反抗，也没有拯救世界的理想，他有的是对生活的无奈与顺从。他本应是个精神英俊，富有才华，性格宽厚的男人，本可以成就一番事业，但是由于生活的严峻，使得他不得不在住房窘迫，妻子蛮横，环境冷漠，经济拮据和爱情困惑中徘徊人生。他役于生活这张无形的巨网中，变得懦弱、孤独，但他也正视现实，没有完全沉沦。
首先印家厚不是一个死守礼仪的正人君子，他不会一味的谦让。比如说他在早起排队洗漱时，他也会不顾一切的挤到水池前洗漱，就算被人骂为“没有教养”他也不在乎。他也不会一味的忍耐，比如在带着儿子挤月票时，他也会对嘲弄他的胖脸给予毫不客气的反击;在比如说在饭堂吃饭吃到青虫时，他愤怒的“将饭菜底朝天扣进了管理员白围裙胸前的大口袋里”。(《烦恼人生》第9页)但是他又有在平凡的生活中奋斗的精神，他热爱自己的工作，并在自己的岗位上默默的付出，尽管并没有得到赏识，但是他充满了自豪感。他又充满了爱心和孝心，比如说为非洲难民和大熊猫捐款，为给自己父亲卖祝寿礼物的四处奔波[7]。
其次，他总是在梦境与现实中徘徊。生活如网，每个人都在网状的生活中挣扎、拼搏。正如印家厚所说生活又如梦，每个人都在不停的编织着自己的梦。印家厚也有梦，他有一个关于家庭的梦，他梦想着给家人换台彩色电视机，买一个双杠洗衣机，带家人一起去吃顿西餐，能顺顺利利的给父亲买完祝寿礼物，所有这些美好的梦想因为一等奖金的落空这一残酷的现实而化为有。他“所谓的家，就是一架平衡木，他和他老婆摇摇晃晃在平衡木上保持平衡”。(《烦恼人生》第2页)印家厚也有一个关于爱情和婚姻的梦，在爱情里面，雅丽和聂玲是一种美好的理想，是一种冲动，是一个不可能到达的彼岸，所以面对雅丽的一往情深的表白他感到恍惚，对于聂玲的美丽他只能怀念。显然老婆成为婚姻的代名词，他的老婆有一个鸡窝式的发型，不太整洁的穿衣打扮，憔悴的脸上雾一祥的灰暗，就是这祥一个外表并不美丽的女人，却能在印家厚在下班回到家后，给他递毛巾和温水，让他感受到家的温暖的人。文中这祥写道“此时，花前月下的爱情，精神上微妙的沟通远远的离开了这个饥俄困顿的人”。(《烦恼人生》第18页)面对梦境与现实，他做出了理智的选择[8]。
（三）消隐的价值追求
新写实主义小说除了对现实生活原生态的反映外，还有作家情感的零度介人的原则。所谓零度情感原则取消和弱化了现实主义作家的现实批判精神和积极的人生态度，表现了一种对现实的妥协。在《烦恼人生》这部小说看不到作者对主人公乃至整个社会现实的评价，她是以一个旁观者的角度给读者讲述了印家厚从早上到晚上这一天的烦恼生活。而小说中的主人公印家厚所表现出来的精神状态并不是积极向上的价值追求，而是对人生、对所处现实的无奈和妥协，是一种消隐的价值观。
小说中印家厚遇到的一个个的生活难题，如房子的狭小，交通的拥挤，孩子人学的困难，妻子的蛮横，经济的拮据，爱情的困惑等，迫使他不得不在梦中找到些许的安慰。每当他心情极度颓丧的时候，他会以各种不同的方式来寻求自我的安慰。比如说因为自己的辛苦工作而没有得到领导的重视，内心无比的失落，但是当他想起在钢铁厂上班的初中同学因想穿白衬衣的愿望而受到处分时，他又恢复了从前的那份自豪感;当江南下因为自己的婚姻生活不幸福而离婚时，“他感觉到自己生活正常，家庭稳定，精力充沛，情绪良好，能够面对现实”，其实他只不过是为了给自己错失一等奖金的凋怅寻找些许的安慰。自己所租住的房子马上要拆迁了，而他却用“车到山前必有路，船到桥头自然直”(《烦恼人生》第20页)的话语来安慰自己和家人，接着他对自己说:“你现在所经历的一切都是梦，你在做一个很长的梦”。(《烦恼人生》第20页)他把他这一天经历的种种烦恼归结为梦，他用这种自我安慰的方式在现实的残酷生活中继续生存下去[9]。
小说中主人公的人生态度实际上是作家对待现实社会的态度。作家们在个人小康幸福中队现实的妥协，成为中国人沉默无声甘愿现实的一种真实。
（四）语言风格上更贴近大众语言
与传统的现实主义文学作品相比，新写实主义的小说的语言具有平民化，朴实，率真的特点。在《烦恼人生》中印家厚老婆的语言很有特色，她一方面当着儿子的面对丈夫的骂骂咧咧，一方面又是对儿子使用不文明用语的纠正，这就显示出这位其貌不扬的女人对丈夫恨铁不成钢的失望，同时又把希望寄托于儿子身上。这部小说中不仅有方言词语的记载，如“意子”，“跑月票”，还有一些骂人的粗俗话语也出现小说中，不仅将武汉小市民的喜怒哀乐展现在读者眼前，也以给人一种真实的生活体验。小说中还有两处关于长江景色的描写，不仅给读者展现了一种独特的地域风光，也将这种美丽的自然之景与烦恼复杂的现实生活相互印证，这些大自然的景象在印家厚的眼中是美丽的，用这种美丽的自然之景来衬托主人公的复杂心情。
结束语
《烦恼人生》是新写实小说中最具有代表性的作品，是一部具有浓郁的生活气息和反映当代城市普通市民生活的通俗小说，具有鲜明的时代特征和写实风格。作为一个世俗情趣很浓的新写实小说家，池莉认为小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不要耍花招；那些普通人的日常琐碎无聊之事不是没有意义，而是充满了生活的情趣，是人生意义的一部分[10]。这体现了作者对生活中的世俗情怀由衷的热爱和执著。小说摈弃了过于实打实讲故事的平实，又否定过借意象的灵光烛照人物和故事的空灵。作者藏工巧于稚拙，富精密于俭朴，在平实的故事中蕴藉着灵性，真可谓“在平实的叙述中透着空灵的气韵”，这便是《烦恼人生》这部新写实小说创作的思想渊源。浏览池莉的这部成名小说，带给人一种大自然韵味的清新之感———纪录内容的逼真感和叙述方式的真切感，带有一种特殊的信任度。她是将实实在在的生活轨迹像原型的那样放进小说中，无疑能格外显示出真实的活力和魅力，这便是池莉的小说特别得到读者青睐的缘故，也是新写实小说最首要的特征。
注释
① 李新道,周志辉.现实主义视阈内的新写实小说[J].西南民族大学学报(人文社科版),2005版，第14.15页。
② 李焕焕.现实此岸的从容降落——以池莉“人生三部曲”为例[J].湖北职业技术学院学报,2018版，第41、42、43页。
④⑤程瑶,李元媛.浅评“新写实”小说[J].小作家选刊：教学交流旬刊,2013版，第74、75页。
⑥韩俊.试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格[J].新西部,2012版，第24、25页。
⑦邓娟.对新写实主义小说创作风格的探讨——以池莉《烦恼人生》为例[J].青年文学家,2015版，第74、76页。
参考文献
[1] 任南南. 转型语境下新写实小说的命名与多棱镜读解——论《烦恼人生》的产生与接受[J]. 烟台大学学报(哲学社会科学版), 2019, 032(002):55-63.
[2] 林倩倩. 论《烦恼人生》世俗书写的美学意义[J]. 福建工程学院学报, 2020(5).
[3] 柯海. 超越"庸常"之路[D]. 中南民族大学, 2019.
摘 要
在20世纪80年代中后期，池莉作家发表了贴近市民生活、谈论世俗尴尬的作品。在赢得民众支持的同时，在文坛掀起了新的现实主义热潮和评论浪潮。池莉是一位新现实主义小说家。她对当代中国城市普通市民的世俗生活有着深刻的见解。她的名著《烦恼人生》就是以一种纯粹的生活态度，讲述普通工人一天生活中的琐碎生活。在叙事风格、情感描写、环境描写、人物塑造等方面，采用“还原生活”的现实主义创作方法，艺术地呈现了眼前的现实生活轨迹，其中有直接的“真实”和自然的“现实”。
关键词：池莉 新写实小说 创作风格
目 录
前言 3
一、新写实主义小说的崛起 3
二、池莉及新写实创作风格 3
三、池莉新写实小说《烦恼人生》的创作特点 4
（一）生活的原生态的展现 4
（二）人物性格上非典型化的原则 5
（三）消隐的价值追求 6
（四）语言风格上更贴近大众语言 6
结束语 7
注释 7
参考文献 8
前言
新现实主义的文学思潮是以刘震云、池莉、方方这些作家的创作为实践，随着现实主义的回归和深化，新现实主义小说不仅拓宽了表现的领域和方式，而且为中国当代文学的发展开辟了新的局面。它展现了一个更广阔的文学领域，具有鲜明的当代意识和丰富的精神内涵。在这一创作思潮中，池莉的创作风格总是以纯粹客观的叙事来描绘武汉市民平凡而艰难的生活，表现世俗生活中的真实生活，这成为池莉作品独特的创作风格[1]。本文试图通过池莉的代表作《烦恼人生》，从对生活原生态的展现，人物描写的非典型化原则，及消隐的价值追求，小说的语言方面，对新写实主义小说的创作方法进行论述，探讨她的小说如何呈现新写实主义风格特点。
一、新写实主义小说的崛起
新写实小说开端于20世纪80年代中后期，直到90年代中期仍有影响，它崛起于小说界相对疲软的转型时期，承担着过渡性的角色。它的创作是在现实主义传统的基础上，又一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响，在显示了现实主义强盛生命力的同时，也显示了现实主义在当代文坛的开放性。新写实主义小说以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，以生动而冷静地笔触，展示社会下层中芸芸众生的窘困的生活状态，他们的动机不是改造生活和超越生活，而是认同现实和接受现实。[2]从总的文学精神上来看，新写实主义小说仍然属于现实主义的范畴，但无疑具有了一种开放性和包容性，善于吸收借鉴了现代各流派的长处。
二、池莉及新写实创作风格
池莉，武汉人，新写实小说代表人物，自1987年在《上海文学》第八期发表作品《烦恼人生》在文坛立足。其后发表《不谈爱情》《来来往往》等作品被广大读者认可[3]。作品时代背景大都在20世纪80年代末90年代初，正值中国改革开放，计划经济向市场经济转变的时期，理想主义渐渐被世俗化、城市化和利益化代替，市民阶级悄然出现。池莉选取发达通商口岸的武汉，敏锐观察到了时代与生活的变化。不空谈理想，不无病呻吟，用细腻的笔法描写小市民的酸甜苦辣，致力于消除知识分子与普通民众的池莉也逐渐成了“小市民”的代言人。
新写实主义作为在社会转型期顺势而生的新型创作流派，在题材方面，强调俗世生活的千姿百态，零碎平凡的生活与生活其间的庸常人物成为小说的展现内容；在形式方面，它以坦率的态度面对现实人生，以写实的理念还原现实生活；在思想方面，以淡化理想、消解意义的形式构建平凡人生；最终以通俗化的叙事、直白朴实的语言、随性淡然的审美形成与现实主义创作有所区别的独到文风。[4]
池莉作为新写实的代表，创作初期就以《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》等小说蜚声文坛，她将书写内容定格于普通百姓的凡俗生活，以“生活流”的叙事书写鸡毛蒜皮、家长里短的哀乐苦幸，以“零度视角”的客观冷静审视生活中的事与人，以鲜明的“平民化”和“世俗化”思想对历来文学作品中所描绘的美好人生与理想愿景的乌托邦进行了解构与重置，以生活化、通俗化的方言俚语及平实细腻的笔调勾勒出武汉市民庸凡坦然的生活片断和人生百态，以达到对平凡百姓有关家庭婚姻、人情来往的还原展现。她的早期的作品以平民化立场探讨不谈爱情的婚恋观、诉说女性的成长体验、淡化崇高、宏大的思想价值、对平凡生活的如实描写，从而对人性的欲望与挣扎以温和宽容的态度达到最大化的理解与尊重。后期则着重书写社会转型期城市变迁中的生活之变以及人与城市的冲突和变化，在人与城的不断碰撞中透视社会的世态百相。这种仿真的艺术再现令人感到既亲切又陌生，同时也提供了读者一种更加真实、从容的阅读体验和生活态度。[5]
池莉以生活的根部为基础写出人生百态的本质与真相，这种源于生活的写作也引导读者认识到人性的复杂与生活的真谛，对“生活就是艺术”的审美观进行了深刻的认识与解读，由此形成了池莉独特的创作风格与写作旨归，并为当代文坛的百花齐放与写作样式提供了耳目一新的书写格局与模式。
三、池莉新写实小说《烦恼人生》的创作特点
《烦恼人生》告诉我们普通人克服烦恼的法宝，让我们从中体会了人生存的价值。
（一）生活的原生态的展现
新写实小说的作家大都着力于对现实生活原生态的刻画，一门心思的专注于庸常，他们认为文学作品中对人们的日常生活状态的描写才是最重要的，而日常生活只能是庸碌庸俗的。所以新写实主义小说更注重对凡俗生活的体现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸俗的小人物成为作品的中心。池莉的中篇小说《烦恼人生》被誉为新写实主义小说的代表作，在这部小说中，既没有歌舞升平，灯红酒绿的上流社会的喧哗;也没有人们为了争权夺利，进行的勾心斗角的猜忌;更没有对重大的历史事件的记载;它展现出来的是对一种平庸的琐碎的日常生活的记录，一种对小人物生活命运的直白描述。
小说中的主人公是新写实主义小说的代表人物，小说以流水账式的方式记录了主人公印家厚从凌晨到晚上，一天的生活经历。一桩桩一件件杂乱焦心，而又不得不去应付的事件纠缠着他，使他的这一天显得如此的漫长和难耐作品中这样写道:“早晨是从半夜开始的”，(《烦恼人生》第1页)这就为印家厚一天的烦恼生活拉开了帷幕。随着儿子“咕咚”一声掉在地上，印家厚在慌乱之中开始了一天的生活。首先是妻子将儿子摔下床，怪罪于房子的辛酸，接着是早起洗漱解手排队是的无奈，带着儿子挤月票时的争吵，到了工厂里与一等奖金擦肩而过的惆怅，还有徒弟雅丽一往情深的表白的恍惚，去饭堂吃饭吃到青虫的愤懑，给父亲买祝寿礼物的奔波等等。小说即将结束之时，他又得知暂时借住的平房即将折迁，而妻子的弟弟却又打算前来度假!对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。这一系列流水账式的生活记录，零零碎碎的写出了生活的本色，道出了在现实生活中一个微不足道的工人生活的艰辛。所有这些零零碎碎的生活记录如镜头般闪过读者的眼前，仿佛带给人一种身临奇景的感受。
（二）人物性格上非典型化的原则
传统的现实主义小说注重塑造“典型环境中的典型人物”。而新写实主义小说则不同。新写实主义小说中的人物不再是振臂高呼的英雄，不再是拯救世界的勇士，而是在彼岸世界中既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象。新写实小说注重对小人物的描写，往往取消他们的独立特征，排斥典型化处理的方法，来展现小人物的庸常。所以小说中的人物往往面目模糊，性格缺少强烈的自主意识，通常生活在生活的边缘，经历着日常生活的琐碎和凡俗[6]。
印家厚就是这类小人物的代表，他既没有对所处不满生活的反抗，也没有拯救世界的理想，他有的是对生活的无奈与顺从。他本应是个精神英俊，富有才华，性格宽厚的男人，本可以成就一番事业，但是由于生活的严峻，使得他不得不在住房窘迫，妻子蛮横，环境冷漠，经济拮据和爱情困惑中徘徊人生。他役于生活这张无形的巨网中，变得懦弱、孤独，但他也正视现实，没有完全沉沦。
首先印家厚不是一个死守礼仪的正人君子，他不会一味的谦让。比如说他在早起排队洗漱时，他也会不顾一切的挤到水池前洗漱，就算被人骂为“没有教养”他也不在乎。他也不会一味的忍耐，比如在带着儿子挤月票时，他也会对嘲弄他的胖脸给予毫不客气的反击;在比如说在饭堂吃饭吃到青虫时，他愤怒的“将饭菜底朝天扣进了管理员白围裙胸前的大口袋里”。(《烦恼人生》第9页)但是他又有在平凡的生活中奋斗的精神，他热爱自己的工作，并在自己的岗位上默默的付出，尽管并没有得到赏识，但是他充满了自豪感。他又充满了爱心和孝心，比如说为非洲难民和大熊猫捐款，为给自己父亲卖祝寿礼物的四处奔波[7]。
其次，他总是在梦境与现实中徘徊。生活如网，每个人都在网状的生活中挣扎、拼搏。正如印家厚所说生活又如梦，每个人都在不停的编织着自己的梦。印家厚也有梦，他有一个关于家庭的梦，他梦想着给家人换台彩色电视机，买一个双杠洗衣机，带家人一起去吃顿西餐，能顺顺利利的给父亲买完祝寿礼物，所有这些美好的梦想因为一等奖金的落空这一残酷的现实而化为有。他“所谓的家，就是一架平衡木，他和他老婆摇摇晃晃在平衡木上保持平衡”。(《烦恼人生》第2页)印家厚也有一个关于爱情和婚姻的梦，在爱情里面，雅丽和聂玲是一种美好的理想，是一种冲动，是一个不可能到达的彼岸，所以面对雅丽的一往情深的表白他感到恍惚，对于聂玲的美丽他只能怀念。显然老婆成为婚姻的代名词，他的老婆有一个鸡窝式的发型，不太整洁的穿衣打扮，憔悴的脸上雾一祥的灰暗，就是这祥一个外表并不美丽的女人，却能在印家厚在下班回到家后，给他递毛巾和温水，让他感受到家的温暖的人。文中这祥写道“此时，花前月下的爱情，精神上微妙的沟通远远的离开了这个饥俄困顿的人”。(《烦恼人生》第18页)面对梦境与现实，他做出了理智的选择[8]。
（三）消隐的价值追求
新写实主义小说除了对现实生活原生态的反映外，还有作家情感的零度介人的原则。所谓零度情感原则取消和弱化了现实主义作家的现实批判精神和积极的人生态度，表现了一种对现实的妥协。在《烦恼人生》这部小说看不到作者对主人公乃至整个社会现实的评价，她是以一个旁观者的角度给读者讲述了印家厚从早上到晚上这一天的烦恼生活。而小说中的主人公印家厚所表现出来的精神状态并不是积极向上的价值追求，而是对人生、对所处现实的无奈和妥协，是一种消隐的价值观。
小说中印家厚遇到的一个个的生活难题，如房子的狭小，交通的拥挤，孩子人学的困难，妻子的蛮横，经济的拮据，爱情的困惑等，迫使他不得不在梦中找到些许的安慰。每当他心情极度颓丧的时候，他会以各种不同的方式来寻求自我的安慰。比如说因为自己的辛苦工作而没有得到领导的重视，内心无比的失落，但是当他想起在钢铁厂上班的初中同学因想穿白衬衣的愿望而受到处分时，他又恢复了从前的那份自豪感;当江南下因为自己的婚姻生活不幸福而离婚时，“他感觉到自己生活正常，家庭稳定，精力充沛，情绪良好，能够面对现实”，其实他只不过是为了给自己错失一等奖金的凋怅寻找些许的安慰。自己所租住的房子马上要拆迁了，而他却用“车到山前必有路，船到桥头自然直”(《烦恼人生》第20页)的话语来安慰自己和家人，接着他对自己说:“你现在所经历的一切都是梦，你在做一个很长的梦”。(《烦恼人生》第20页)他把他这一天经历的种种烦恼归结为梦，他用这种自我安慰的方式在现实的残酷生活中继续生存下去[9]。
小说中主人公的人生态度实际上是作家对待现实社会的态度。作家们在个人小康幸福中队现实的妥协，成为中国人沉默无声甘愿现实的一种真实。
（四）语言风格上更贴近大众语言
与传统的现实主义文学作品相比，新写实主义的小说的语言具有平民化，朴实，率真的特点。在《烦恼人生》中印家厚老婆的语言很有特色，她一方面当着儿子的面对丈夫的骂骂咧咧，一方面又是对儿子使用不文明用语的纠正，这就显示出这位其貌不扬的女人对丈夫恨铁不成钢的失望，同时又把希望寄托于儿子身上。这部小说中不仅有方言词语的记载，如“意子”，“跑月票”，还有一些骂人的粗俗话语也出现小说中，不仅将武汉小市民的喜怒哀乐展现在读者眼前，也以给人一种真实的生活体验。小说中还有两处关于长江景色的描写，不仅给读者展现了一种独特的地域风光，也将这种美丽的自然之景与烦恼复杂的现实生活相互印证，这些大自然的景象在印家厚的眼中是美丽的，用这种美丽的自然之景来衬托主人公的复杂心情。
结束语
《烦恼人生》是新写实小说中最具有代表性的作品，是一部具有浓郁的生活气息和反映当代城市普通市民生活的通俗小说，具有鲜明的时代特征和写实风格。作为一个世俗情趣很浓的新写实小说家，池莉认为小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不要耍花招；那些普通人的日常琐碎无聊之事不是没有意义，而是充满了生活的情趣，是人生意义的一部分[10]。这体现了作者对生活中的世俗情怀由衷的热爱和执著。小说摈弃了过于实打实讲故事的平实，又否定过借意象的灵光烛照人物和故事的空灵。作者藏工巧于稚拙，富精密于俭朴，在平实的故事中蕴藉着灵性，真可谓“在平实的叙述中透着空灵的气韵”，这便是《烦恼人生》这部新写实小说创作的思想渊源。浏览池莉的这部成名小说，带给人一种大自然韵味的清新之感———纪录内容的逼真感和叙述方式的真切感，带有一种特殊的信任度。她是将实实在在的生活轨迹像原型的那样放进小说中，无疑能格外显示出真实的活力和魅力，这便是池莉的小说特别得到读者青睐的缘故，也是新写实小说最首要的特征。
注释
① 李新道,周志辉.现实主义视阈内的新写实小说[J].西南民族大学学报(人文社科版),2005版，第14.15页。
② 李焕焕.现实此岸的从容降落——以池莉“人生三部曲”为例[J].湖北职业技术学院学报,2018版，第41、42、43页。
④⑤程瑶,李元媛.浅评“新写实”小说[J].小作家选刊：教学交流旬刊,2013版，第74、75页。
⑥韩俊.试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格[J].新西部,2012版，第24、25页。
⑦邓娟.对新写实主义小说创作风格的探讨——以池莉《烦恼人生》为例[J].青年文学家,2015版，第74、76页。
参考文献
[1] 任南南. 转型语境下新写实小说的命名与多棱镜读解——论《烦恼人生》的产生与接受[J]. 烟台大学学报(哲学社会科学版), 2019, 032(002):55-63.
[2] 林倩倩. 论《烦恼人生》世俗书写的美学意义[J]. 福建工程学院学报, 2020(5).
[3] 柯海. 超越"庸常"之路[D]. 中南民族大学, 2019.
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